張若虛人如其名，當真是“深藏若虛”，歷史上關(guān)于他的事跡記載很少，只知道他是揚州人，與賀知章、張旭、包融齊名，被稱為“吳中四士”。賀知章、張旭都是嗜酒如狂的人，張若虛既與他們齊名，想必也是好酒量。張若虛一生既不圖名，也不圖利，是個真正淡泊于世的人，既沒有像賀知章那樣做了朝中大官，也沒有像張旭那樣在當時就聲名鵲起。據(jù)記載，張若虛只當過“兗州兵曹”，是個不起眼的小官。

雖然張若虛官職不高，詩也只傳下來兩首，但僅憑《春江花月夜》就足以名垂千古。當然，張若虛的另一首《代答閨夢還》雖然不如《春江花月夜》有名，但也很有文學(xué)價值：

關(guān)塞年華早，樓臺別望違。

試衫著煖氣，開鏡覓春暉。

燕入窺羅幕，蜂來上畫衣。

情催桃李艷，心寄管弦飛。

妝洗朝相待，風花暝不歸。

夢魂何處入，寂寂掩重扉。

然而，《春江花月夜》寫得實在太好了，所以上面這首詩就像明月邊的星星，光芒全被掩蓋了?！按航ㄔ乱埂保@五個字本身就美不勝收，而張若虛這首詩更透著恬靜、空曠、高遠、空靈、宛轉(zhuǎn)、幽美的意境。春江、落花、明月、夜色，仿佛是一曲優(yōu)美的小夜曲，真如聞一多先生稱贊的那樣，“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。

《春江花月夜》對后世影響很大，像《紅樓夢》中的《秋窗風雨夕》就是完全效仿而成的：

秋花慘淡秋草黃，耿耿秋燈秋夜長。

已覺秋窗秋不盡，那堪風雨助凄涼。

助秋風雨來何速，驚破秋窗秋夢綠。

抱得秋情不忍眠，自向秋屏移淚燭。

淚燭搖搖爇短檠，牽愁照恨動離情。

誰家秋院無風入，何處秋窗無雨聲。

羅衾不奈秋風力，殘漏聲催秋雨急。

連宵脈脈復(fù)颼颼，燈前似伴離人泣。

寒煙小院轉(zhuǎn)蕭條，疏竹虛窗時滴瀝。

不知風雨幾時休，已教淚灑窗紗濕。

本來林黛玉這首詩也是非常不錯的，但如果非要與《春江花月夜》對比，那還是遜色不少?！洞航ㄔ乱埂窔庀髲V闊、胸懷博大，正像聞一多所言，“在這種詩面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆”。

春江潮水連海平，海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。

江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。

江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。

這幾句寫春江月夜，描繪出一個真切自然的畫面。于是，下面很自然地轉(zhuǎn)到作者的思古幽情：

江畔何人初見月，江月何年初照人。

人生代代無窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見長江送流水。

這幾句氣象開闊，尤其是“江畔何人初見月，江月何年初照人”一句，與那些只是哀鳴“人生如夢”的句子并不一樣，而是思接千古，悠遠綿長。后來，李白也受張若虛影響，在他的《把酒問月》中感嘆道：“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此?！?/p>

《春江花月夜》中也有離愁別恨的句子：

白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰家今夜扁舟子，何處相思明月樓。

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。

玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。

但是，這種離愁是“小別”，不是那種“少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首”的生離死別。

詩的最后寫道：

斜月沈沈藏海霧，碣石瀟湘無限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。

在這美麗的春江畫卷中，已經(jīng)有人乘著月色回家，等待歸人和思婦的將是美好和甜蜜。這種氛圍與春、江、花、月、夜這幾個字是多么和諧，也感受到大唐盛世時的祥和安樂。

張若虛憑借《春江花月夜》，“孤篇橫絕，竟為大家”，可謂毫不為過！

（作者單位系山東省臨清市第一中學(xué)）

《中國教師報》2019年04月24日第16版